1965年，拍出了《墙中秘事》的若松孝二遭到了自己国家的唾弃。

过于情色的剧本接连几稿被投资方日活公司拒绝，若松孝二一气之下交了一份随便写就的剧本，拍的时候则把剧本丢到一边。看到面目全非的成片，日活大怒，要求立即取消公映。

于是若松孝二把片子投给了开幕在即的柏林电影节，被选入了代表日本参赛的作品。日本映画联盟坐不住了，说这样一部淫秽的粉红电影居然成了日本的代表，称之为“国辱电影”，拒不承认。后来还以“过于暴露”、“歪曲了日本现代史”为罪名，多次将若松孝二抓进监狱。

然而，多年以后回忆起这些往事，74岁的若松孝二却说这些都“不是大不了的问题，（我的作品）让我成为了日本导演史上名声最差的导演，基本上拍摄一部电影便会被打0分或当成是垃圾。”

但是，“这样强烈的对抗和反应正表明我的作品力量。我这一生所拍摄的电影，让我成了媒体眼中的激进分子，我是政治蠢货、日本之耻和情色臭水沟，这些是对我最大的褒奖”。

这位“日本之耻和情色臭水沟”究竟在《墙中秘事》里拍了些什么呢？熟悉日本AV的人大概知道“人妻”这个字眼，不是在所有的文化里，“别人的妻子”都可以成为色欲对象的。正是在二战期间，那些妻子的丈夫到了战场上一去不回，或者回来却落下残疾，她们的欲望难以得到满足，才有了接下来的故事。

三岛由纪夫曾在1957年写作了小说《美德的徘徊》，讲的就是人妻偷情的事。一边是扭捏作态的美德，另一边是暧昧不清的徘徊，间杂着一种极度兴奋的情欲和欲拒还迎的紧张，描述的就是这种状态。

一个女人，在一张画着斯大林头像的宣传海报下面，跟背后有着大块疤痕的丈夫做爱，她说：“你是广岛的象征，你是日本的象征，你是反战的象征”，说罢亲吻丈夫背后的疤痕。

然而事实上丈夫并不能让她满足，一方面是因为受了原子弹的辐射，失去了生育的可能性；另一方面代表着“日本”与“反战”的丈夫，太过宏伟和沉重，对于妻子来说，他就像自己居住的房间一样，用四面狭窄的围墙把她困在了里面。

因为这个，她背着丈夫跟同一栋楼里邻居的男人偷欢。最后还导致了邻居妻子的自杀。

在这一切场景的背后，是一双眼睛，视线游走在封闭而冷漠的建筑之间，望向一扇扇窗户，最后注视着那个不断与人做爱的少妇。

从一开始，若松孝二就显示出这部电影淫与窥淫的主题：一个青春气盛的国中生，处男，和交友经历丰富的表姐生活在一起，自己却足不出户，每日用望远镜偷窥对面楼中寂寞难耐的少妇背着丈夫偷情，有时还会对着一张印着“市议会官员腐败”的报纸自慰。

“少妇的性欲”与“官员的腐败”并置，二者都来源于最原始的贪婪和欲望。战争过后，已经没有什么伟大爱情或纯真理想，这些东西无法满足那个时代的叛逆青年们。虚无的气氛被包裹在封闭的环境里，他们需要一些最赤裸的刺激。

对于另外一些导演来说，性爱也许是纯粹感官的，是迷狂的和酒神的，反政府的。但对于若松孝二而言，“性爱是政治，政治也是性爱”，它们之中都有一种冷酷的本质，让观众就算看到脱光衣服的美女，也只觉得十分苦闷，没有办法兴奋起来。

因此，就像园子温拍了一部情色电影来“反情色”，若松孝二的情色电影也一样，看完不但硬不起来，还会被其中的压抑和压抑尽头的歇斯底里弄得快要作呕。往往就在这时，画面中又再出现那个男孩注视着镜头的眼睛，仿佛注视着屏幕前每一个图谋不轨的观众们——

当我们看着一个人妻作出悖伦之事的时候，我们在渴望着什么？同样的，当我们看着政府贪污、官员落马、军队镇压学生起义的时候，我们内心深处又在期待些什么？

这双面无表情的眼睛永远凝视着那些表面无辜的看客们。

影片的结尾，受不了压抑的男主角在姐姐洗澡的时候用毛巾裹住她的头，强奸了她，一个撕心裂肺的场景——被蒙住视线的姐姐分不清强奸自己的人是谁，还在大声喊着弟弟的名字求救。

第二天，精神已经陷入崩溃的男主角第一次来到那个他一直以来用望远镜窥视的少妇家里。当他提出要强奸她的时候，对方只是挣扎了一下便放弃了，自己脱光了衣服躺到床上，她问男主角：“这是你的第一次，是不是？”终于激怒了男主角，“你敢取笑我，你敢说我不行！”说罢，用床头的尖刀代替生殖器刺入了少妇的身体。

欲望的尽头是幻灭，少妇和别的男人偷情，请求他带自己逃离这个令人压抑的小房间。男人却告诉她说，逃到哪都没有用，整个日本就是这样一个让人喘不过气的小房间。

到最后，唯一的结局只有“像越吹越大的肥皂泡，突然‘啪’的一声炸掉。”然后在漫天的泡沫碎片之中，再也辨认不出哪一个才是真正的自己。

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