最近伊朗凶险的疫情让我想起电影《德黑兰43年》，时光久远，只记得一个小女孩，自屏幕上久久地盯着我，眼睛又大又黑，长发在连天战火中飘呀飘……今天疫情之下的世界乱局也让我感慨，一切距战火纷飞的年代似乎没有本质变化。豆瓣对本片有不屑之词让我惊讶，《德黑兰43年》是不可冒渎的，与好莱坞流水线制品比，《43年》是电影英雄时代的杰作。

好的电影能捕捉不可知，有金手指，采集香味、收集时间，《43年》就是这样，它的每一步都象一只烛火，照亮暗处的无数人、无数事，无尽时间。

前苏联的审美和格局是值得信任的，全片大量纪录片式的街景，大开大阖的叙事，强烈的真实感和传奇旧梦交错；很多远景、静景，乱世中心兀自寂寥的小巷；很多伦勃朗油画式的室内场景，每一次视角切换都有神来之笔，让那一瞬间奕奕生辉。与这种手笔相比，你会觉得我们的英式精致太过儿戏。

最为人称道的是苏制蒙太奇大全，最著名的场景是：当代的女儿纳塔丽和安德烈看电视里——43年的母亲玛丽和安德烈簇拥在丘吉尔的车前——真实纪录片里丘吉尔自车窗内向民众招手，三重时空的剪辑天衣无缝，那一刻似幻似真。

想在本片中看到无敌超人的一定失望，两大敌我强手聚集在丘吉尔车前，然而毫不神勇，德方卧薪尝胆的老牌杀手麦克斯居然临阵退缩，安德烈也并未勇擒杀手扭转战局，全片耗时2个半小时营造的阴谋与暗杀主线就这样不了了之。

这就是艺术电影与好莱坞商业电影的大不同，不着眼胜负，不止于敌我，他们眼里是漫长的时间。

爱情也象片中无序生活中一个偶然的点，老年安德烈和玛丽多年后重逢，玛丽迅即被害，一场旷世传奇就这样默然而止。片中围绕他两的光影油画般深沉华丽，玛丽经常处在逆光中，脸渐被强光照亮，宛如圣女。她从小与佛塑、圣像为伴，43年的德黑兰，她犹如一只误入狼群的羔羊。

安德烈被人追杀，带着玛丽边战边逃，躲进一处阁楼窗边，玛丽忽然灿烂地对安德烈笑起来说“我感到幸福”，或许是这一刻的心疼让安德烈决定任玛丽远离吧。身处火药桶中，所有人命如草芥何况间谍，爱情在“1943年”太奢侈了。

我能指责的是那个年代很勉强的老妆，女主不够倾国倾城，阿兰·德龙在这部苏法合拍片中如同乱入。配音音效很用心，但现在听译制腔太可笑了。

我深信任何人只要打开《43年》就会被迷住，和漫威甚至多数好莱坞电影相比，水准之差好似吃流水线养的鸡和北极深海鱼。没有特效、没有如今的摄影器材、没有数码技术，《43年》的宏大画卷背后是一双翻云覆雨手，技术终需天才的大脑点亮。

主题曲Une vie D'amour也如译名一样，值得长留于世。安德烈搭讪玛丽时，胡诌了一通“偶然”理论，是整部电影的有意无意，私觉与中国的因果论有暗合，人生无尤，一切都是偶然，现实里前苏死了的2千多万人都快从纸上消失了，片中延续30年的爱情也是偶然。一切又都是必然。

Tout va, tout meurt，Mais la flamme survit，Dans la chaleur D'un immortel été 一切已逝，一切已死，但火焰在这夏日骄阳中永存。