第60届红白歌唱大赛
- 主演:
- 内详
- 备注:
- 全集
- 类型:
- 综艺节目 音乐,歌舞,真人秀
- 导演:
- 年代:
- 2010
- 地区:
- 日韩地区
- 更新:
- 1970-01-01 08:00
- 简介:
- 第60届红白歌唱大赛。...详细
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自从饭上SMAP和关八,红白+CDTV+J跨cut就成了跨年夜定番。不过自16年SMAP解散碰上低谷期,也就没继续看了。今年看完POI有点伤心,灵机一动发觉可以用红白缓缓,于是见证了大半的平成红白奇迹。虽然红组败北,在我心中却比爱豆所在的白组更惊艳,是以记之。
靠白组第一组的衬托,红组首发坂本冬美的演歌《夜桜お七》显得格外“红白”,分不清是和服太美,还是在苹果女王曲风的华丽弦乐伴奏中突然get了演歌的阴森气质,总之老老实实被带进了红白歌战。
第二队是Little Glee Monster的应援曲《世界はあなたに笑いかけている》。虽然伴奏迷路,但少见的欧美嗓发挥稳定,唱出了歌曲传达的朝气和活力,也算是眼前一亮。
第三队是Daoko和米津玄师合作的《打ち上げ花火》,红白场保留了女声第一节和两段副歌。气息不稳、走调固然是瑕疵,它的造型、舞美和音色却莫名契合我对“夏の终わり”的想象。花火的前奏采用了日漫配乐常用的雨点声,daoko着蓝调的复古服化从右入镜,一瞬间竟与《萤火之森》中的少女重合了。
海边花火与林中祭典、复古萝莉与和服少女,要说是什么把这两种不同的情景联系在一起的,那就是被舞台效果“强调”的歌词了——“今も思い出(だ)すんだ”衔来的过往回忆与“この夜が続いて欲しかった”凝结的当下期盼,似是终了后的缺憾,又似是夏末的挽留。如果是花火绽放、心心相系的当下,又怎么会有“あの日见”的怀念呢?而若是已经消逝的过去,又为何会有“もう少しだけ このままで”的急切呢?……正是这种时空的交错让离别的缺憾更引人流连。
而红白场也恰好围绕“孤寂”设计舞台。在服化上,利用帽纱、长发、繁复的纱裙表现少女的纤细,在大量的远景镜头中,更显歌者的孤寂。
第一段副歌结束在舞台设计上,主歌和第一段副歌仅用简单的和式花纹、字符和流线,一花未放却抓住了“静静消失”的寂寥;第二段副歌则以幽蓝星空为背景,以直线和圆圈代替花火,与“この夜が続いて欲しかった”的情境相合,结束全曲。
主歌舞台第二段副歌第十七位是Superfly 越智志帆的《Gifts》,气息长得可怕,低音细腻清晰,中音柔和真挚,高音振奋开阔,有种美声的雅致,又有些少有的俏皮(怪我听得少),还有些游刃有余的安心感,似是将宽慰以歌道来,唱出了执手相依、繁花盛开。十分惊艳。
压轴的是Misia的《アイノカタチ》、《つつみ込むように》,没想到在平成回忆的aiko、松田圣子和松任谷由实之后,还藏着这一位欧美嗓大物。第一首歌的转音印象深刻,悠扬的高音描绘的场景之宏大,大概也只能放在开阔的现场听吧?第一首pop大气、打招呼的声音娇俏、第二首爵士华丽,音色多变亦让人称奇。
最后收尾的是石川小百合的《天城越え》,布袋寅泰电吉他及三味弦伴奏。红组今年的一大魅力,就在于将我对演歌的印象从天童的祭典风、小林幸子的夸张造型拉回到凄凄切切迷之含恨的传统风格,同时又因为和现代乐器的组合,与现行的音乐门类统一了时代。其中,《天城越え》最为成功,激烈的吉他solo和三味弦、尺八、琴等的传统乐器合奏紧张迫切,稍作停顿进入主歌,间奏与高潮的乐器合奏让演歌也变得多样、新鲜起来。
除了以上这些惊艳的舞台,红组整体的服装水平也较往年有了不小的提升,与舞台更和谐:歌手组各有特色,superfly的水月长裙、松谷和Misia的帅气利落、松田圣子的公主裙,Aimyon的红色西装都和她们的曲风一致;爱豆组如AKB和乃木坂46一改以外的漫改风,色调、设计变得柔和优雅。相比之下,白组略显混乱,宝冢风、休闲服、套装混在一起。私以为白组压不住红组。
P.S. 白组遗珠
1 Lemon 惊艳
2 Yoshiki&Hyde 少见
3 Suchmos 地上波不多见的摇滚流