拾梦艺人关腾被各种负面评论困扰，其经纪人陆倩找到了营销大号肖卿，希望通过肖卿的正面宣传，让关腾重新获得大家认可。古装设计师夏牵被老板钟识打来的电话召回公司，原来是拾梦总裁秦炀找夏牵为关腾设计新戏服装造型，而推荐夏牵的，正是夏牵的好朋友陆倩。秦炀与夏牵到钟识公寓进行设计上的沟通，这一花边被喜欢挖掘新闻的肖卿看到并拍了照。同时，肖卿还拍到了富二代凌梓皓疯狂纠缠陆倩的照片。肖卿把花边告诉了关腾，并公布在了网上。秦炀为澄清事实，找到了发帖的陈革，没想到陈革的顶头上司居然是分手的女朋友。在夏牵与关腾的进一步交往中，互生爱慕之情。关腾得到了霍云奇的开导，心里的压力得到了释怀，决定向夏牵表白。

恩, 看了网上好几个评论,都觉得不是很到位,并不是说我有什么独特的见解,而是因为fellini这个导演所惯有的几种艺术气质具有中国观众很难把握住的地方. Fellini本人的性格是很多面分裂的,一个是意大利人的身份,一个是深深的烙印的天主教徒的身份,一个是jazz年代的文化气息,还有男性主义的明显表现........
这个不是一部意识流的电影,因为所有的情节都是线性的, 所谓的梦境什么的都是在现实中触景生情然后非常逻辑地衍变出来的, 意识流flow of consciousness, 比如说春光乍泄里面瀑布的片段, 引发对感官用不同的形而上metaphysical的观点来阐述, 从而产生意象的叠加, 8 1/2 里面的紧凑性在于每一个镜头场景的变化都有紧密的认知性ontological的联系.....简单点来说前者更像说禅, 你问和尚佛是什么他用手指指着月亮之类的故事, 而后者是20世纪初期受佛洛伊德影响的思想,挖掘潜意识的心路历程.
要了解这部电影, 首先得明白意大利的巴洛克 baroque 的文化根底, 就是现在上映的那个什么天使与魔鬼里面提到的建筑师 bellini 和borromini 的文艺复兴后期衍变出来的那张充满了动态弧线,却又非常有几何逻辑的美学. 印象很深的是里面走廊的一段, 纪录片里提到fellini当时对guido说你要从走廊的这边走到那边去,然后就开拍了,饰演guido的演员marcello走几步路以后突然跳起了tango的舞步,然后又走几步路,又做一个tango的动作, 这个细节是很让人着迷的,流畅得没有预兆但是又在情理当中, 这个就是爵士年代的精髓吧.
另外好像看到有网友说愤怒于里面多女服侍一夫的幻想画面. 这个其实是fellini 的一个重要特色,就是对男性欲望的满足, 以及物化女性: 这个在另外一部电影 casanova里面淋漓尽致地表现出来,到最后情圣爱上的竟然是一个木偶, 因为对casanova来说这才是最纯洁的感情吧. 要小心地把这种描写和性别歧视区别开来, fellini对女性的态度其实是一种恐惧感, misogyny, 而他更侧重描述的是男性在这种两性权力的欲望和恐惧中那种无助和白痴的形象. 这反过来是一种对女性的尊重吧.
对于宗教的态度也是一样,一方面描写神父胡说八道,半点安慰都没有,另外一方面却处处透露出深深的天主教的信仰的印记, 这是矛盾吗? 应该不是吧我觉得, 意大利地文化就是这样的, 建筑是这样的,人也是这样的,连传统的神祗也是悲喜不定, 就像最后一幕马戏团一样,个形各色的人全都连接起来,fellini抓住的就是这个特性吧.