介绍：炳谷（申河均饰）是韩国青年，喜欢研究外星人的问题。他不仅相信ET的存在，还把地球上所有的坏事都归咎于外星人。冰谷的母亲死在了工厂里，这给了冰谷沉重的打击，他的精神一直处于某种不正常的状态。于是，工厂的董事长在冰谷的心目中成了潜伏在地球上的外星人。他不顾后果绑架了工厂董事长，逼他说出外星人入侵地球的阴谋。然而，没有人相信他的“胡说八道”，警方介入绑架案，冰谷也岌岌可危。也许，主人公的预言没有错，但地球的毁灭，有没有人类的份？

还真不是简单地抄袭《K星异客》
此片大致脱胎于1995年基恩·布汝尔写的科幻小说《K星异客》，2001年被拍成同名电影，并有凯文·史派西这样的大神来主演http://movie.douban.com/review/1222614/
《K星异客》神就神在其信息量巨大 优雅从容 娓娓道来，而观众却看得一头雾水 双线的世界观在小说的每一章里随着信息量的增加而随时颠覆
单数章节的内容往往让你觉得这是一个关于真实世界中心理病人的故事，病发有因是我们这个残酷社会的无情施害。
而到了双数章节，却又总能重新说服你他真的是一个外星人，一个反衬出地球人们愚昧与无知的高级智慧体。
这样复杂的内容与精巧的叙事结构，两个多小时的电影自然很难还原。所以《K星异客》最好还是要去看看原小说。
到了韩国人手里来拍一部类似的电影。肯定是要强化矛盾冲突的，视觉奇观，各种血腥 悲情 虐；你是必须默默接受的。各种生猛凌厉才是一个国家处于飞速发展期的审美观所需要的。什么优雅与从容 笑笑就好吧 别太当真去指望。
导演很聪明地看透了这一点，所以他的叙事立场不再游移。这一部《拯救绿色星球》完全就是写实的路数；专心用现实主义的笔墨来描述悲惨人物的离奇幻想与荒诞行为。叙事思路简化后，不再让观众意犹未尽却端的是畅快淋漓呀。
当然 如果这只是另一部展示悲惨场面 以各种物理心理虐待为主题的韩国电影的话 我只会默默的吐出“负分滚粗”几个字眼然后假装没有看过这种低级趣味玩意儿
导演一方面简化了叙事手法 另一方面却增加了故事本身的复杂程度。他让故事的主人公丧心病狂地付诸行动，于是这个韩国版的故事中多了一个关键人物：被主人公绑架的受害者。
这个受害者呢是一个无情的资本家，是这个社会的精英分子，他可以在酒醉到身体失去平衡感后依然不忘与出租车司机砍价；他可以在还未逃出生天的恐惧中学习恐怖分子的世界观；他回到实验室后可以当着罪犯的面用底层代码编写操作指令来控制机械手
加入这样一个关键人物后，故事在另外一个维度上重新展了开来回翻转的叙事游戏。因为他在事发前是这个残酷社会的施害者，正是一系列像他这样冷血强悍的施害者导致了故事主人公心理上的异化。所以当他被主人公绑架后，电影完全就是复仇系的走向：施害者被翻转为受害者，被各种猎奇器具与手段折磨得痛不欲生。而导演给人惊喜的地方在于，他在电影的后半段让这个受害者的身份再次翻转了。原来主人公绑架了企业家之后种种折磨不是为了单纯的报复，而是为了逼他说出“与外星人联络的方法”来帮他实现心愿；一开始企业家不明就里，各种无辜申辩，却导致了折磨手段的一再升级。而当他搞清楚状况，开始编造罪犯想听的谎言后却一步步掌握主动，重新被扶上施害者的王座。这个阶段中有一段让人叫绝的情节，就是资本家被绑手绑脚后不是生龙活虎的破口大骂，就是口若悬河地吹嘘。而罪犯却始终处于束手无策的被动地位；当他几乎摆脱束缚逃往出口时，被注射了一针失声的药剂后却彻底的蔫掉了，哪怕是在侦探面前生出可以自由活动的手掌，也只能被主人公自信地一脚踩下去。这两个主被动关系不断对调的人，决定他们地位的不是肢体行为，而是话语权。
这是一个非常巧妙的设定，受害者绑架了施害者，却逼迫对方向自己继续灌输谎言来施害。就像主人公一直在吃的那种蓝色精神类药物一般，这是一种瘾。一种处于社会下层的弱者的瘾。弱者永远是弱者，强者永远是强者，强者们意志坚定目光如炬，而且更重要的是永远有弱者把他们往自己该呆着的位置上面推
故事的最后来了一次表面上的颠覆，资本家摇身一变成了外星人头目，被吸进飞碟中。望着这个蔚蓝色的星球正色道“停止实验”，自言自语了一句“这个星球没救了”然后启动按钮毁灭了整个地球。这个结局形似《K星异客》的真相翻转其实不然，在我看来这一段无非是资本家坐上护送他回家的车后身心极度放松，走了个神展开的幻想。也就是和故事主人公一样的受到刺激后的心理伤痕的展示。在受了种种惊吓加上融入主人公童年阴影后，资本家虽然被迫当上了施害者却在了解受害者的过程中受到了类似的心理上创伤，受害者离奇的幻觉魔咒终于还是找上了他。这俨然是一个轮回的结束与重新开始
幻觉中的他自言自语道“这个星球没救了”并按下毁灭按钮时，其实他应该是觉得这个由需要谎言的弱者 和被逼着随机应变制造谎言来迎合弱者的“强者”们组成的社会没救了吧！一个新罪犯的诞生史...
总结下就是这一部《拯救绿色星球》的剧情框架基本借鉴《K星异客》，但是韩国导演根据市场现状和电影媒介的特性，将叙事翻转的手段从信息量的逐渐增加这种操作难度极大观影门槛极高的手法改换成了时间轴的递进。将翻转的对象从事实真相改换成了受害-施害角色这种更加喜闻乐见的表现形式。这种留其魂易其形的改编探索，是充满诚意的，是让人惊喜的。