监狱是封闭的场所，闭塞的空间暗示了犯人们欲望的封闭和无法宣泄。从狱警的窥视中看到，所有的犯人都在用自己的方式发泄欲望。其中两个人通过小孔传递烟雾的调情是少有的能让彼此情欲沟通的方式。腰间的手枪或者钥匙、手里的烟都是典型的男性情欲的象征。两个犯人通过烟雾进行沟通，暗示着欲望的融合，而建立在性基础上的试图打破自我封闭的沟通显然是烟雾般虚幻和飘渺的。狱警角色位置的转变很重要，一开始他是在旁观者的立场，无论是看他们互相传递花束还是从门上的小孔窥视，他都是一个十足的旁观者。但最终他打开门走进了其中一个封闭欲望的空间，一开始他只是站在门口掏出枪（权力、典型进攻性特征），观望和听了很久以后最终决定走进那个房间里，一边走一边吧枪掏出来，枪似乎即使他进攻的武器，有时他保护自己的武器，暗示了性本身即是自我本身超越自我向他人的存在方式，又是将自我围困在自我之中，使自我完整的悖论存在方式。唯美的镜头应当归功于摄影师让谷可多，他的美女与野兽也成影史不朽经典。一直无法抓住的花束在镜头中反复出现，与监狱和烟是同样重要的道具，花束代表爱情，纯洁的爱情能够拯救深陷糜烂和世俗不容情欲中的自我，但并不是那么容易就抓住的。它最后也成为狱警不开枪的理由。然而爱情和欲望始终要无可避免的纠葛在一起。但50年代能够以此为题材镜头大胆的探讨这个，在导演看来，情和欲没来就没那么分明。