恐怖微电影《北村惊魂》

关注洪尚秀是从知道他被赞为“韩国作家电影第一人”开始的，既是导演又是编剧，所拍摄的电影都充满了强烈鲜明的个人风格。这类导演通常都很迷人。就像我们所知道的，很多人对小津和侯孝贤的迷恋。
男人的脸在电影最后一刻消失之时，竟然感到一阵轻松，接着则有点微微的醉意，禁不住要微笑了。故事行到此时并没有任何不圆满，但其实这全部又很难称得上是符合标准的好故事。日常化又绝不寻常，缺乏冲突又有微妙戏剧性，荒诞不经又讳莫如深，文学化的小诗意，加上四处漂浮的带着酒气和冰雪触感的小忧郁，简直不能更美妙了。饮食男女，虚情假意，喧嚣潦倒，一晌贪欢，全部都是个人史，而个人与个人的相遇成为了意外诞生的小宇宙。短暂而热烈碰撞的情欲，片刻间呼之欲出的暖意，目眩神迷后回转熨帖的告别，酒桌上的男人轻而易举就把女人迷倒了，要急切地把爱人真心献祭。
有点儿晕啊。但洪尚秀的镜头一点儿不晕，黑白、极简，中景的东方视角，长镜头，破除人工机器技巧附加的赘余情感，用镜头注视，唯一动作是推拉，无所遮蔽，清白有光。男男女女，不是在喝酒，就是在恋爱。柳承俊从前是个小有名气的导演，但如今也不再从影，成为一名教授，到首尔与昔日友人见面，遇见几个人，发生一些事，《北村方向》即全部记录了这些。果然还是日记体的叙述风格，生活流气息。从零散线索中我们可以知道，这个男人从前生活就不太检点，到了首尔又旧病复发，喝醉了酒神志不清摸到从前的情妇家中，声情并茂痛哭流涕，说着不能没有你的胡话，小情妇又马上毫无怨言投怀送抱。到了餐桌和酒桌上，与搞电影的学生喝喝小酒，与合作过的小演员、单身寂寞的女教授、年至中年的友人聊聊人生哲理，看似漫不经心地说着偶然与极限的话题，佯作着谦卑和煦的姿态，在座的立刻折服了，觉得导演真聪明真了不起啊，根本不是一般层次的啊。除此以外，男人还时不时说些软话能逗人开心，弹弹钢琴耍耍文艺腔人气又高涨不已。看到与情妇长相相似的酒屋老板娘情欲又膨胀起来，在飘雪的长街上问了一句“冷吗”就直接把女人吻住了，原本内心小失落的女人此时少女心一定爆表了，因而顺其自然献吻又献身。是的，顺其自然，《北》里没有爱恨情仇感慨万千，有的是一厢情愿一拍即合，环境条件有了，情绪铺垫也足了，不放荡一回，能成吗。到了明天，又轻轻松松提上裤子走掉了。
真是很有趣。现在看来，将情节铺排开来讲，也没有任何缺失啊。如此平铺直叙的拍摄风格十分考验脚本和演员功力，不得不说，将脚本稍作改动当作小说来读，也一定非常有意思。小说式的电影，又能呈现出视觉艺术的优越性，文艺青年们还如此可爱。外表漂亮可人、在餐桌上却为了走失的狗哭泣的女教授，经常不在店中姗姗来迟的美丽的酒屋老板娘，与女人分享烟草的男人，告别时嘱咐女人三件事的男人，情绪激动动辄说我爱你的男人，以及名为“多情”的酒屋和“小说”的餐馆……那些在小说里显得那么迷人的桥段放在如此一个电影里仍旧姿色不减，而那些对白间的暧昧气息又精准地把人击中。想到《午夜巴塞罗那》里的那个西班牙男人，放荡不羁又忠贞不二的天才艺术家，还有弗里达又爱又恨的画家丈夫里维拉。要说把《北》当作小说来读，我想应该是较为散文化的小说作品，形式上趋向自由不重逻辑，流质的，但精神气儿是拧成一股的，这股内力让你的双眼寸步不离地注视活动的中心人物，缓慢地抵达作品的内核。电影是半空中一朵蘑菇云，文学性则为其镶上了金边，使其耐读而隽永。但如果想要读一个类似气质的故事，恐怕又难以找到。
电影的最后，男导演遇到喜爱自己作品的女影迷，站到她的相机镜头前，脸上却露出了迷惘不安的神情——为什么呢？终于我们只是旁观了这个男人的故事，他也只是在首尔不着痕迹地经过，喝了酒调了情，不算良善但也没有作恶，如此简单，我们却把这一切当成了生活。