李燕南（陈厚饰）是歌舞团的钢琴师，而陈小芸（郑佩佩饰）则是歌手，两人相识多年，李燕南常常指点陈小芸的歌唱技巧，随着时间的推移，他们之间的感情渐渐加深。洪玲（杜娟饰）是歌舞团万众瞩目的女主角，恃才傲物的她要求加薪，并以罢工为威胁，哪知道李燕南找到了陈小芸，让她代替了洪玲的位置出演，就这样，一鸣惊人的陈小芸一夜成名，老板甚至解雇了再无价值的洪玲。

伟大导演大卫•里恩拍过两部讲述中年人爱情悲剧的电影，一部是1945年的《相见恨晚》，一部是1954年的《夏日时光》，前者无比出名，后者则不那么出名。然而，据我看，《夏日时光》同样是一部深刻的爱情悲剧。
据说，每个人和生命中另一半的关系就像一个分成两半的苹果，只有这两半合在一起，才能咬合紧密。然而吊诡的是：人人的另一半都被抛置在遥远的另一地。这两半相遇的可能性极低极低，趋近于零。其中的原因是各种各样的：年龄、健康、收入、门第、种族等等，然而最吊诡的却是时间。万一，你和你命中注定的另一半生活于不同的年代呢？
《相见恨晚》讲述的爱情悲剧毕竟还不是最糟糕的那一种，即：两个应当相爱的人生活于不同的年代，然而，它仍然算是比较糟糕的一种了，他们是被各自的家庭给阻挡了。《相见恨晚》中的男女主人公都结了婚，并且都有子女。他们的相遇、相熟、相爱，一切如同流水般自然发展，他们是两半被分开的苹果，他们是彼此真正的另一半。
此时，他们该怎么办？是选择家庭？还是爱情？实际上，这个故事的力量在于：无论他们作何选择，结局都将是悲剧性的。诸君请看：假如选择爱情，那么他们将面对家庭、社会以及自身伦理道德的持续压力。这样的爱情能天长地久？假如选择家庭，那么他们将会在余下的生命里天天和遗憾照面。因为生命毕竟只有一次，真正的爱情又如此惊心动魄。也正是这个原因，《相见恨晚》是一部真正触及了人生悲剧性的爱情杰作。
《夏日时光》则是另一种悲剧。女主人公哈德森小姐是位年届中年的老姑娘，家在美国的俄亥俄州，职业是秘书。经过多年的积攒，她终于能够来到美丽的水城——威尼斯，做一次轻松的旅行。男主人公马里奥先生是位风度翩翩的中年男子，在威尼斯经营着一家古董小店，有位分居的妻子，还有个帮他打理生意的儿子。他们的爱情之火一经擦出，便如星星之火，很快燎原成一片，他们快速而深沉的相爱了。然而，没过多久，女主人公便告别男主人公，逃也似的离开威尼斯，告别这段爱情了。这是为什么？看完第一遍时，我百思不得其解。于是仔细的再看一遍，细细的琢磨女主人公说的每句话，做的每件事，答案似乎有了眉目。
照说，人到了历过风雨沧桑的中年，正是懂得生命和学会享受生命的时辰。片中的女主人公在这时遇到了心仪的爱情，她应该是排除万难去追求爱情才对。可这时，她偏偏选择了放弃，其中肯定有什么难以跨越的阻碍吧？表面看来，这阻碍似乎并不存在。虽然男主人公已婚，并有一子，但他的儿子是欢迎她的，他的妻子也和他分居多年，过着自己的生活，他们的婚姻名存实亡。也就是说，男方的障碍并不存在。那就在女方了。是哈德森小姐作为美国人身上的伦理观念吗？我们知道，美国以清教立国，关于婚姻，清教的观念认为婚姻是神圣的，第三者有罪。假如哈德森小姐因此而下不了和马里奥在一起的决心，影片对此必定要做些铺垫和渲染，然而影片对此却不着一语，看来问题还在别的地方。经过仔细的勘探，我得出的结论是：哈德森小姐的悲剧源于她自身的性格弱点——懦弱。
哈德森小姐是懦弱的，这在影片开头便有所交代。哈德森小姐入住威尼斯的一家小旅店后，和热情好客的旅店老板娘很快熟络起来，当老板娘邀她参加聚会时，她却拒绝了。本来，一个旅客来到一个新地方，参加当地人的聚会是了解当地生活的最好机会，她却没来由的拒绝了，理由便只能是她的懦弱性格。她是懦弱的，总是害怕新事物，常常蜗居在个人的小天地里，独自咀嚼孤独和凄凉。她也渴望友情和爱情，却总在一个安全的范围里。所以，她在威尼斯的唯一朋友是一个流浪的当地小男孩。这是她的性格特征的最好证明，因为天真无邪的小孩子总是安全的，可以放心大胆的交往。即使在和马里奥交往过程中，我们也可以发现她的懦弱性格是如何一次又一次的阻碍了她的表达，要不是马里奥的勇往直前，他们之间的爱情也许永远只能处于摇篮中。
 爱情的阻碍条件是有各种各样的，大大小小的有时空、民族、门第、个性、健康、收入、身体等等，随便哪一个都可以成为爱情前进的绊脚石。然而，懦弱性格之成为爱情的绊脚石却是《夏日时光》的重大发现。这个障碍是如此之微小，又是如此之有力，它有力到毁灭起来之不易的爱情时是同样的干脆利落。生命可贵，爱情同样可贵。《夏日时光》提醒我们注意生命中某些重大悲剧的发生是由一些细小因素引致的。