在日本电影史中可以了解到很多优秀导演，稻垣浩就是其中一位。他是昭和时期的电影导演，也是早期日本电影的奠基者之一。

和一些风格化导演不同，稻垣浩的作品只有两类，一类是武士电影，一类是时代剧。

武士电影代表着日本传统文化，也是早期日本电影中非常重要的元素。而时代剧则见证了日本历史的发展，是对真实生活的艺术化再现。

和很多半路出家的导演不同，稻垣浩从小就生活在父亲组建的剧团中，对戏剧和表演有着自己的理解。

在他四五岁的时候，父亲剧团中的童角被挖走，于是他不得不上台演出，久而久之就有了名气。

母亲生病之后，稻垣浩和父亲商量，自己去演戏养家，让父亲照顾母亲。因为稻垣浩已经小有名气，收入比父亲高的多。

于是，稻垣浩开始为了家人而演戏。

遗憾的是，稻垣浩没有接受过正规的小学教育，他的教育多半是在剧团以及舞台后完成的。

求知欲极强的稻垣浩并没有因为无法上学而放弃学习，相反，他在进入小学之前就已经学会了简单的书写，后来开始慢慢阅读。

稻垣浩九岁的时候母亲去世了，父亲将他和弟弟托付给剧团中的道具师，然后自己去另谋出路。

由于稻垣浩能赚钱，所以道具师对他很好，但对他的弟弟就比较冷淡。

稻垣浩眼见自己的兄弟受着这样的待遇，心中充满了愤恨，但又无能为力，只能在和父亲见面的时候大哭。

后来稻垣浩和父亲一起去了大阪，并开始和父亲一起演出。

稻垣浩的阅读量很大，这得益于他的环境。

他喜欢阅读，购买了大量杂志，一些演员也会推荐一些书籍给稻垣浩。

这些书籍弥补了稻垣浩没有上学的遗憾，同时也让他进入另一个更加广阔丰富的世界。

十五岁之后的稻垣浩对演戏失去了兴趣，一方面是年龄的限制，另一方面是阅读让他开始有了新的想法。

1921年秋至1922年春的这段时间，稻垣浩失业在家，后来开始给一些小剧团写剧本，并随着剧团去演出。

稻垣浩真正走上导演之路是从1925年开始的。

当时伊藤大辅在奈良开拍《京子与倭文子》，并邀请稻垣浩担任助手。

后来稻垣浩参加了衣笠电影联盟，成为衣笠贞之助的助手。

1928年，片冈千惠藏成立了独立制片公司邀请伊藤大辅的加入，伊藤大辅表示无法辞去现在的工作就推荐了稻垣浩。

这一年，稻垣浩成为了真正的导演。

稻垣浩在拍摄电影的过程中，将从外国电影中学到的电影技法和日本传统文化结合在一起，让自己的作品充满富有人情味的幽默之感。

在稻垣浩的所有作品中，《无法松的一生》是我最喜欢的一部。

这部拍摄于四十年代的电影是一部完完全全的庶民电影，在这部电影中不仅可以看见稻垣浩的电影美学特点，还可以了解到稻垣浩内心对和平的深深渴望。

电影讲述的是发生在日本明治年间的故事，一个名叫无法松的车夫喜欢打抱不平，虽然是底层人物，却有一种特殊的吸引力。

虽然无法松有些不守规矩，可他豪爽的性格得到了很多人的喜欢。虽然稻垣浩在这部电影中对“不平等”这一概念进行了抨击，但整部电影传达出来的却是积极向上的能量。

日本有很多电影都和军国主义有关，而在稻垣浩的电影却看不见。这是因为稻垣浩对这个世界的了解大多是基于自己的表演生涯以及各种书籍、杂志，过往的经历让他深深的体会到和平的可贵。

在他做演员的那些生涯中，他所扮演的角色也让他拥有更多的理性，而这些理性后来都融进了他的作品中，并成为独一无二的稻垣浩式电影美学。