以《鳄鱼手记》、《蒙马特遗书》和《鬼的狂欢》的戏剧片段来追忆邱妙津的生平与创作，一定程度上是互文着邱妙津的沉痛压抑、歇斯底里、生死抉择和痛快淋漓——内心剧烈的情感来去和转换，莫名得她自己也无法承受，在局限的环境下，转向书写与自残。邱妙津说台湾的环境过于压抑与禁闭，但出逃巴黎也终究没能给她救赎，这个才华横溢的“爱女人的女人”在大学就曾有过自杀的念头，她曾期盼过救赎吗？曾得到过微小的援助吗？她付诸感情的一片热诚，她提笔嘲弄条条框框和命名的秩序，她把生命揉进生命里的不遗余力，都将我打动。多一份感动便多一份对她的心疼和对她才华的惋惜——她本可以迸发出更斐然的文学成就。

这个纪录片里有一群爱她、理解她并被她感动的朋友、读者、译者和研究者，他们以各自的方式予她纪念、研究及作品的解读与译介。当一个作家在身后能被如此对待，应该还是幸福的。西苏曾在《从潜意识场景到历史场景》中说“写作永远意味着特定方式的救赎”，理想的写作境界是“愈来愈无我，而日渐有你”，面对学生邱妙津的自杀，她试探性地说，是否邱妙津的死也是她的一种创作？这个反抗性压抑与性别分类的女作家终究是以写作之名完成了对自己的命名，虽或并非本意。

另，该片戏剧片段的演出怎么一股子孟京辉的感觉？调调尤其像黄湘丽主演的《一个陌生女人的来信》。片中出现《蒙马特遗书》的英文译者韩伟时，我差点看成是朱迪斯·巴特勒⋯⋯