重看阿方索的“你妈妈也一样”-神一般存在的摄影和剧本。

先说摄影：Lubezki在拍这部前基本都是拿着工资做没有创造自由的DP工作（即使是Tim Burton的"断头台"也完全看不到其特有的摄影风格）阿方索给了Lubezki一个疯狂的故事，而这个故事只有在他这种手扛着胶片圈连减震器都不用的“跟踪”和“失踪”风格下才能讲的完美。“跟踪”：镜头仿佛是一个人，不协调的不自然的跟着这些主角走，偷看他们的家庭照片，闪过发生在他们身边重要的细节，跟踪的人能看到人物身边不被察觉的故事。“失踪”：镜头长时间的一动不动，让一帧里的边边角角都成为重要的故事情节。临近结尾那长达八分钟的饮酒桥段消去了镜头和空间的阻碍，我们一定也是在那，那个海滩小酒店跟着他们喝酒，跟着他们跳舞，跟着他们说” Y tu mamá también”.

再说剧本：阿方索兄弟俩一起写的剧本获得奥斯卡唯一的西班牙文的最佳原创剧本提名。主角三人发展是一个故事线，电影旁白为第二个故事线，而不说话的电影镜头又是一个故事线。旁白里看似漫不经心脱口而出的小情节都帮着建立起一个时代大背景。墨西哥长达70年不换国家领导的命运在那一年遭受了突然的动乱，动乱带来的改变或好或坏都让墨西哥人民不得不跳出他们之前的生活，主角们这场Road trip发生的心理改变也映射了离开舒适的情感温室而挑战真正的需求是多么复杂的一种过程。

德诺在最后留下来的眼泪是为了什么？是叹息永久丧失了儿时的死党？是怀念离开了他们的露莎？是留念无所畏忌的少年？还是对自己年华流逝的伤感？无从而至，但仿佛跟他一起经历过的我也只能怀念，怀念这段美好也支离破碎的旅程。