台湾三里地铁站制作播出的一档综艺脱口秀，制作人为唐宗林，主持人为三位台湾艺人曲中恒、孙鹏、陀宗康。因为三位主持人都是1960年代出生的男性，所以他们的采访通常是从这个班级的角度来看的。 “国光帮”一词的由来是因为三位主持人都毕业于国光艺术学校。

在说这部《女人永远是对的》之前，一定要说说导演高志森的另外两部作品《花田喜事》与《家有喜事》，这两部90年代初期的作品，其共同特征就是向观众展示了不同身份性格的男女在爱情中的表现状态——不管是北宋年纨绔子弟周通与母夜叉，亦或矫情女周吉与书生林嘉声，甚或香港都市中平凡人家里“天赋异禀”的常家三兄弟，影片中的人物，其实都是故事用来讲述夫妻或情侣相处之道的道具，人物的行为可以荒诞，但确有质朴道理与其中，其后来的《好事成双》《八喜临门》《九星报喜》等作品，也大都可以窥探此初衷于期内，但论经典程度与知名度，都略输于前两部影片。
 《女人永远是对的》是时代进化后的“喜事”系列现代篇——就影片而言，《女人永远是对的》保留了港片的原始风格，台词的语言状态，演员的表演形态，故事所包容的社会百态，都有着不可切割的关联。——人物设计上，在《花田喜事》中，有矫情狂周吉，在她一再刁难奚落之下，未婚夫林嘉声落荒而逃，但周吉在他高中状元后想挽回感情，不得不直面他的“覆水难收”，在《家有喜事》中，大哥常满也面临着要挽回大嫂芳心的一系列举动，在《女人永远是对的》中，想挽回感情的，则变成张可颐饰演的商界女强人，面对丈夫与孩子的疏离，她和二十多年前的“周吉”与“常满”一样，需要迎难而上，《花田》中有男性化的母夜叉，《家有》中则有女性化的常舒，母夜叉遭遇爱情则回归女性，而常舒在和男人婆上床之后，则回复男性，这一设计在《女人永远是对的》中则对应了卫诗雅饰演的社交障碍小宅女，《家有》中有花心的“常欢”，《女人永远是对的》中就有刘心悠饰演的爱美花痴……
 就表现形式或意识形态上，这一“系列”作品中的人物定位，从最早期的两兄妹，到后来的三兄弟，再到这次《女人永远是对》中的空姐四闺蜜，时代虽不同，男女地位亦不同，但仍不妨碍他们或她们，继续遭遇败类人渣与不良爱情，并通过感悟内心发现内心，最终转变思想扭转被动地位的路线设计。
 因此，《女人永远是对的》无论从内容还是形式，都可以看作是《花田喜事》与《家有喜事》的延续，以及终结——这一次，导演至少让试图挽救婚姻的人明白，有时候放手亦可成全爱情，得到解脱的快乐，而也会让一直追求男色的女人，接受平淡且并不完美的爱情，明白男人在外表之下更重的是内心，让自闭的人干脆沉浸在自己世界，只面对令自己开心的男生，让遭遇了骗财骗色人渣的张嘉欣（杨思琦饰）可以演出逃婚戏码——总之，每个人都发展出独立且完整的女性主权意识，再也不是男人或家庭的附属。
 当然，一部电影的名字，不太可能唤醒女性意识的觉醒或干脆致敬女权，但一部电影却可以通过一些列事件的安排来证明，女人不是和男人来分对错的，而是来殴打征服男人的。