调查显示，该男子本名珲浦千代，其妻与他离婚，孩子为珲浦秀夫，由千代抚养。父子俩二十年前离开村子后，再也没有回来过。但不知什么原因，昭和十九世纪末，英夫再次回到大阪，在和贺自行车店打工，从而伪造了户籍。后来他努力学习，考上了高中，又去了东京艺术大学学习，就这样直奔天上去了。他成了现在的何应凉……事发前，三木健一很高兴再次找到了自己的养子。他想找到何何英良，让他去疗养院看望亲生父亲，何英良却害怕，因为害怕暴露自己与麻风父亲的关系会毁了他的名誉和前途，所以残忍地杀死了他的养父。父亲，三木。日本昭和46年6月清晨，东京蒲田发生一起杀人案。吉村和今井在随后调查何英良户籍时创造了它。战时的户籍已被战乱破坏，现存的户籍是他趁战后重新登记的机会补上的。他们白天乞讨，晚上守庙，饱受饥寒之苦，受尽人间屈辱，年复一年地度过。在被死者家属认领后，受害者的身份终于得到了澄清：他的名字叫三木健一。他曾经是岛根县的一名警察。辞职后，他回江看老家经商。我去伊势参拜了神社，去了一次就再也没有回来。心地善良的他不仅没有赶走他们，还把千代妥善安排到了疗养院，并收养了本浦秀夫为养子。昭和十

看完小说意犹未尽，就想尽快找这部电影来看，期待比文字更鲜活的演绎。今天在土豆上终于看了这部电影，但很失望。
原著中的人物很多，线索也比较杂乱，作品描述了普通的警察克服重重困难、锲而不舍地追查出了真相，成功地塑造了受害人、警察和凶手及相关人员的人物形象，普通警察为了匡扶正义而不懈努力的精神，受害人对他人无私帮助的热忱，凶手错综复杂的心理特征，通过字里行间，淋漓尽致得以体现，而凶手对身世的复杂感情并不直白，只可意会。因此，作品除了案件推理的悬念外，各色人等的性格特征也是吸引人之处。
电影对作品加以改变并不稀奇，但这部电影在主旨的改动上和原著已经是面目全非了，只能说形似神不似。人物精简得过于简单，而警察角色的工作也重新做了分配（原著中今西沿铁路线发现线索在电影中成了吉村的功劳），这些还算是小节，全篇后半部分在穿插音乐画面中阐述凶手身世的一段，貌似很感人，但将原著中警察办案的艰难无形中冲淡了，凶手的身世也画蛇添足地进行了添枝加叶，把一个本是工于心计的人物塑造成了多少还值得同情的感情错综复杂的角色，我以为这是这部电影的败笔。诚然，松本清张的作品以反映社会现实为主题，推理小说只是一个载体形式，但这样的改编还是本末倒置了，尤其是以今西为代表的警察，本是事件的参与者、真相的发现者，但在电影中似乎仅仅是一个父子故事的讲述者，而作品反映出的对社会功利的追逐，在电影中几乎看不到。电影结尾的设计感觉很拖沓，不如原著中的反差强烈。而父亲流泪否认亲子照片的场面，看似震撼，但因为是编剧添加的，对于看过原著的观众，引不起共鸣。
对于《砂器》，或者先看电影再看原著，或者干脆别看电影，象我先看书后看电影的，对电影只有失望。