《恋人》是中国观众熟悉的《巴黎恋人》、《布拉格恋人》的第三部，依然由金恩淑编剧和辛宇哲导演合作。剧中李瑞镇饰演的黑帮头目在患糖尿病住院时认识了金正恩饰演的美丽的整形外科医生美洙，并展开了一段爱情故事。因为男主角是黑帮头目，其中有相当多的情节描述了黑帮的生活，并且还设定了男主角与国际性的黑帮组织产生纠葛的情节，可以说该剧是彻头彻尾的“黑帮”电视剧……

————载于不散，标题《等了七年他的新作，看完我就软了》
日本有一位早已成名却作品稀少的导演桥口亮辅，2015年的《恋人们》是他的第五部长片，而此时他已经53岁。水象星座的他，细腻是他电影里的特点。他能深刻地感触到生活里一些不舒服的转变，他愿意通过影像式的表达找到和观众的共鸣。最为成熟的莫过于他2008年的作品《周围的事》，十年的日本在他的法庭画家的故事背后一笔一划地勾勒了出来。
七年之后他的新片《恋人们》拿下日本电影旬报十佳第一名，这是桥口亮辅第四次进入旬报年度十佳。
《恋人们》的英文名是《THREE STORIES OF LOVE》，说的是爱的三个故事，可是这三个故事却并不令人幸福。
瞳子是一位家庭主妇。她爱写小说，有着一个公主梦。她和丈夫还有自己的婆婆住在一起，生活没有乐趣。她遇到了一个自认为可以改变她的人，可谁知道这又是一次欺骗。
厚司是一位妻子被无差别杀害的丈夫。无差别杀害是犯罪嫌疑人和受害人之间无冤无仇，随意挑选目标将其杀害。厚司在妻子被杀害之后，花光了自己所有的积蓄，请律师打官司索赔，却无人帮忙，一身仇恨无处报。
四之宫是一位律师，可因为同性恋的身份被社会排挤，自己喜欢多年的人却怀疑他猥亵了其儿子，无力辩驳。
三组故事因为种种原因千丝万缕地联系在了一起。桥口亮辅在电影里把观众全部扔向不幸深渊的边缘，已经烂成这样的生活却会在他的电影里闪现一丝希望。
一次拍肩与一次碰拳
一次拍肩和一次碰拳是桥口亮辅用在呈现瞳子与丈夫的关系里的。
瞳子在做家务活的时候让丈夫去洗澡，正在看电视的丈夫站起来，轻轻地拍了一下瞳子的肩膀，瞳子顿了一下，收拾好丈夫随意丢掉的脏衣服，出去买需要用的安全套。这是他们房事之前的例行公事，而拍肩是他们之间的独特暗号。
另一次碰拳出现在瞳子被吸毒男欺骗离家出走失败之后，一次吃完饭收拾桌子的时候，丈夫轻轻地用拳头碰了一下瞳子的手。原来轻拍肩膀隔着一层衣服，现在换成了手，是更为亲密的肌肤接触。相较之下，轻轻拍肩显得疏离。除此之外，丈夫还说了一句话：我们都结婚了，怀孕了也没事的。夫妻关系的细微转变都在这前后同场景相对照的动作之下完成，这样的情节输出精巧而谨慎。
被掐死的鸡和鞋上的污泥
瞳子的出走缘由其一是婚后枯燥的生活，其二是因为在她的生命里出现了一个流亡人——吸毒男。吸毒男在街上偶遇瞳子，坐上她的自行车追鸡，瞳子沉闷的婚后生活突然多出来这样一抹新鲜感，连电影的色彩光晕和节奏配乐都变得浪漫起来。然而结束动作是吸毒男在瞳子面前掐死了抓住的那只鸡，他徒手扼杀不只是这只鸡，还有这只鸡于瞳子而言象征着的新生活。
瞳子与丈夫的不合在于轻轻地拍肩，而与吸毒男的不可能除了杀鸡，还在于鸡场见面述梦想一场戏后瞳子鞋子上的污泥。瞳子的精心装扮只换来吸毒男老套的欺骗，瞳子站在车边失望的看着机场，去擦拭鞋子上的污泥。她擦掉的岂止是表面上的污泥，还有那对吸毒男的妄念，就像她手里那只熄灭在尿里的烟一样。
这些都是暗示，暗示着情感关系的不顺，表面温和，内地急切。
拖动的拐杖和挂断的告白
四之宫站在空荡的房间靠里侧，而他暗恋的男人聪站在房子的外侧靠着窗边望着窗外，阳光透过落地窗射进房间，聪的影子长长地落在地上，四之宫拿着拐杖顺着他的头的影子形状拖动。这么多年的暗恋，都分散在那一条长长的黑色影子里。他们之间的关系是四之宫眼神的闪躲，聪的刻意避开，一个空间里的对话尴尬。
四之宫被聪怀疑自己猥亵了他的儿子，聪故意疏远四之宫，可四之宫一直想解释清楚都没有机会，四之宫在被聪挂断道歉的电话之后，说了一段感人至深的告白。而这段告白注定消失在不同的两个世界里。
桥上的叉和落下的刀
厚司做着仅能维持生活的水道桥梁维修工作，他每天都需要检查，用锤子听声音辨别好坏。一次，他从新闻中看到杀害妻子的凶手仅仅只是被送去精神病院治疗未定罪，整个人愣住，夹着菜的手一动不动。继续工作时，一个人气愤地走向桥下。同事来问他桥哪里坏了，他在桥柱上画了一个大大的叉，说道：全部都坏了。
他去找律师，律师拒绝了他，镜头快拉他的表情，写满愤怒和无奈。他回到家里，镜头俯拍他凌乱的房间，他在房间里嘶吼，发泄着一次次失败之后的不满。电影里较为明显的两处镜头变化全都用在了厚司一个人身上，他的不幸全都被控制在镜头之下，生活之中，连翻盘的机会都没有。
他一个人在浴室里拿起一把刀想要自杀，手却迟迟不敢落下。碰在手腕上的刀和他崩溃的哭声融在了操蛋的生活里。
在桥口亮辅的前作中，一直都贯穿着这样的表达方式。《三心两性》里直也问胜裕健身器具的问题，胜裕心不在焉，直也生气从冰箱里拿起雪糕吃起来，胜裕问直也是不是生气，因为直也一生气就吃雪糕。这样动人的小细节在桥口亮辅里数不胜数，最后胜裕哥哥问胜裕和直也的事情，并对他说，“你有你自己的人生，只要你喜欢就好。”这一幕让人想起李安的电影《喜宴》。
再如《周围的事》里的蜘蛛与金阁寺模型，丈夫用金阁寺模型杀死了蜘蛛，妻子不停跺脚哭泣，楼下的女人找上来，妻子与她对骂。妻子因为孩子的事蹲在地上大哭，丈夫站立无奈到蹲下抚摸。蜘蛛与孩子的映射对照，是生命的呼唤和亡灵的守护。
以及《恋人们》里的美女水，是一次情感欺骗的引入与揭晓。情侣在厚司面前的路边撒尿，是一个温暖的反照与刺激。
新演员的戏剧性表演
桥口亮辅是一个敢于启用新人、善于使用非职业演员的导演。《流砂幻爱》里的冈田义德和滨崎步都是首演电影，滨崎步更是让人看到了她唱歌之前不一样的一面。《三心两性》是加濑亮的出道之作，现在加濑亮不仅出演日本电影，还有韩国电影，如《自由之丘》。《恋人们》里更是使用了40多位新人，主妇的扮演者成岛瞳子在导演的指导之下演技值得称赞。他的这几部长片里，演员有一些也是一直沿用下来的，比如中川雅也、光石研。
桥口亮辅的危机和情绪
桥口亮辅2008年的作品《周围的事》拿下了日本电影学院奖、蓝丝带奖等多个奖项，可就在这时，《周围的事》的制作公司发生了“欺诈事件”，对他影响很大，他说这是他人生中最大的危机。他在之后拍片子甚至没有动力，诉诸法律，解决无果。沉寂七年未出电影长片，这是其中最大的一个原因。
生活的灾与难不仅为难着导演，还有生活中的每一个人。这或许是他创作《恋人们》的初衷。导演常用跳切叙事的方法，切入口微小，细节生活动人，他的电影反射出日本当下的生活与逝去的变化。而这正是他电影里的情绪。
作为一名同性恋导演，他在拍了三部同性恋主题的影片之后，开始逐渐跳出这个身份的框，着眼之外的日本，关注更为广的日本社会，大环境下的痛苦与落寞。
导演在《恋人们》里的着力点都在家庭主妇身上，其他两个故事的部分稍弱于主妇部分。但是导演在电影里的情绪已经从深处浮了上来：生活即使有再多的不幸和苦楚，也有一点点桥口亮辅式的幸福。正如《恋人们》结尾导演给出的希望。
1993年《二十岁的微热》、1995年《流砂幻爱》、2001年《三心两性》、2008年《周围的事》、2015年《恋人们》，导演的五部长片跨度22年，细心打磨出高质量，只是希望下一部不是又一个七年。