赫尔克里·波洛：与夏洛克·福尔摩斯同名的比利时人，鸭头，身材矮小，胡须卷曲。他的容貌平平无奇，却有着一种特别的干净。如果他可以选择，他宁愿被枪杀，也不愿让裤子弄脏。

估计每一个翻拍经典的导演都会坐在小黑屋里抱头。
要怎么改才能让人表示哇哦好惊艳。
第一个联想到的是库布里克的闪灵，虽然他把原著改编得亲爹都快认不出来（据说斯蒂芬金大为光火不惜亲自重拍一版），但是后来观众谈到闪灵全都在那纠结这饭店究竟和印第安人有啥关系结尾的照片是咋回事另外那个戴着面具给人口交的又在影射什么BLABLA，相比之下原著只写了一个闹鬼饭店简直弱爆了。这个改天单独列一篇来说。
74年的东方快车谋杀案我并不是很喜欢，波洛歪着脖子癫痫一样大喊大叫的姿态加上国语配音刻意的拿腔拿调给我留下了很恶劣的印象，而且解密的时候所有的演员都没有一点惊慌感，个别的还会露出似笑非笑高深莫测的表情。所以我一直挺希望能重拍一版的。
结果这个版本的还是让我大失所望。
首先我特别不理解，为什么所有的版本里没有一个按照原著描写的来演绎阿姆斯特朗夫人的母亲、那个女演员？原著里的“美国太太”明明是一副神神叨叨言语动作都很用力，经常怒刷存在感的娘们儿嘴脸，结果每一版电影里都是一个高冷贵妇，板着脸昂着头，口角边惜字如金地滚出几个单词……
其次我不明白为啥要对一些细节做无谓的改动。比如原著里的“陪审团”中，有一个法国来的私人侦探，在波洛揭开这一车人跟阿姆斯特朗家的关系时他特淡定地表示我是这车上唯一不认识阿姆斯特朗的，你能否认么。波洛也很淡定地表示你不认识阿姆斯特朗，但你跟他们家的法国女仆搞对象来着……当时这丫就囧在那了。我挺喜欢这个插曲的，结果这一版电影里把跟女仆谈恋爱的事安在了意大利司机身上（这真是家仇国恨一起爆发啊），法国侦探的位置被康斯坦丁医生给顶替了——这尼玛是作弊啊，车上的列车员是你们的人就已经很逆天了，这又把医生也收入麾下？那何必大费周章地蒙蔽波洛，让医生验尸的时候在死亡时间上做做手脚就好了啊。
不过尽管如此，为了这版里别出心裁的主题我仍愿意给它打三星。
主题其实也是原著的主题，只不过更加深了而已：我们有没有权利凌驾法律之上去审判他人的罪过？
为了凸显这一主题，还加了片头的情节（麻痹吓我一跳还以为下错了片子）：罪不至死而自杀的士兵，以及伊斯坦布尔街头被乱石砸死的通奸妇女。
说实在的波洛在这两个情节里的表现都挺让人惊讶的，一方面他认为罪过就是罪过，做选择的时候也就表示愿意接受这选择可能带来的结果；另一方面他也承认这结果可能过于残酷。
王小波在哪篇杂文里吐槽过，明辨是非乃是这世上最难的事。各人有各人的是非观，所以依靠法律是现阶段最公平的做法，就像虽然高考可能徇私可能舞弊，可能有众多肮脏黑暗的内幕，但就目前的情况而言，它仍然是公平度仅次于死亡的制度，如果取消这个制度，才真正进入黑暗的时刻。
因此尽管卡塞蒂的罪恶板上钉钉，波洛仍然不赞成私设公堂，自己审判自己处刑。
与众人辩论的那段也算是改编的高潮，阿布思诺特上校都快要拔枪崩了他了，被德本汉小姐喷回去了：我们杀卡塞蒂是替天行道，杀这个人就变成凶手了。
【我在想如果波洛坚持初心把这群人交给警方，那才叫改编出了新高度……
另外，就我个人而言，我还是喜欢原著里波洛没怎么心理挣扎就决定编瞎话糊弄警方的做法。
信教的那位（是护士？）说，有些罪恶即使是上帝也不会原谅的。
我很喜欢这个观点。
退一步说，就算所有的罪恶都可以被上帝原谅，也总会有人愿意担当这个把罪人送到上帝面前去的角色。
我只希望这种观点（以及之后的行为）要有一个度。
能不做的时候就不做。
非做不可的时候，做完不要纠结。
慎之，慎之。
PS：公爵夫人坐在床头对被下了药无法反抗的卡塞蒂轻声细语地说出“你就没有想过我们会为了挚爱之人对你追杀到天涯海角么”的那一段极其有feel，比74版里卡塞蒂跟死猪一样被轮流进来的人捅刀子强多了。