白领麻理子的情人纯一突然到一个偏远的国家旅行，她很困惑。君毅报名成为国际志愿者，负责在发展中国家教孩子，两年后回国。纯一决定不与自己或家人商量就决定这么重要的事情。是什么原因？电话打不通，万里子只能把不安的心情寄给纯一的信。第二天早上，在木材仓库中发现了该女子被烧毁的尸体。赶到现场的刑警龟山，曾发生一起15年前在同一仓库发生的纵火杀人案。十五年前，当时还是初中生的麻理子和同学一树被关进了柴火仓库。虽然麻理子被过来的纯一救了出来，但一树还是死了。由于仓库外面被封锁，警方沿着纵火杀人的路线进行搜查，怀疑是麻理子的同学康晓。然而，康孝在事件发生后的第二天就自杀了。真相被掩埋，搜索停止。负责此案的龟山一直对这个结局十分自责。得知死者身份被确认为康晓的母亲绫子的报道震惊的麻理子遇到了前来探望的龟山。 “我已经十五年没见你了，麻里子小姐，你还记得吗？”事实上，麻理子在 15 年前被击中后就失去了对这起案件的记忆，至今她的记忆还没有恢复。几天后，在绫子遗体的告别仪式上，与15年前案件有关的学生的家长们齐聚一堂。一树的母亲莉莉试图找出她儿子是怎么死的

申明一下，本人没看过凑阿姨的任何书，发表的评论通通是建立在她之前的改编剧的对比之上。
首先说我自己的观点：整个剧情线走得无疑很有凑阿姨的味道，没看过原作不好评论改编的整体水准，但是显然不是一部好作品。
以前说过，凑阿姨的作品的风格通常是很有辨识度的：“通过一连串善意或巧合去构建一个看似污浊的事件，再利用对事件真相的层层抽丝剥茧来体现出所谓‘人性’。”或者说正是通过漫长的对事件真相的追寻过程中对主线诸多人物的性格和心理的塑造，才有了最后真相揭晓时的那股冲击力和观众对人性的反思。
因此，凑阿姨作品的主题点通常是小而明确的，像《夜行摩天轮》中的家庭成员之间的关系问题，又如《为了N》中那种“罪名共有”式的极致的爱，都是在共有一个核心的主题的情况下再对人物进行深挖。另外，在我的印象中，凑阿姨从来不会放过对主线中任何一个人物的性格和心理刻画，每个人都有自己认为合理的强烈动机，也同样因此深深地陷入事件构成的网中无法自拔，我觉得也正是因为这一点，她的作品才会显得如此迷人。
而这部《往复书简》，很差，嗯，很差。首先，它没有明确的主题，全剧可以作为主题的成分很多：“大人的世界对孩子的影响”啊，“所谓正义”啊，还有“守护的爱”等等，可编剧一个都没选，额，当然也可以说是都选了。但关键在于无论对于每一个主题的涉及都是浅尝辄止，因此就结果来看只是单纯以事件为中心进行叙述，相当于什么也没说。可能对于通常的作品而言，有没有一个明确围绕的主题顶多只能算是一个加分项而非决定性标准，但如果没有一个明确的主题，事件也就只是事件，剧情无可多聊和思考之处，整个过程也就只是破案的过程而已了。
只是单纯谈谈案子，讲讲推理不好吗？有人可能这样问。嗯，一般来说这样就够了，然而问题在于，凑阿姨的作品通常……推理成分，很少……这个就比较尴尬了。我以为，凑阿姨的作品中最重要的价值就在于在案件的真相被揭开的过程中带给观众的，对剧中人物心理和看法的变化。至于推理，那是次要的，而且剧情的推进通常都是靠记忆，她给的线索也形不成一条完整的线吧。舍弃本身的优势却硬把剧情本身变成了推理剧，世上怕是没有扬短避长的道理吧。
况且，如果把这部SP单纯看作是推理剧来看就更糟糕了，整体的剧情推进处理得很糟糕，几乎没有任何花样，这难道是影视界的“白描”手法吗。一句句的对话也让人怀疑是不是直接搬的原作。当然剧情走成这样也不能全怪别人，毕竟只给了一部SP的时间而不是一部剧，而看起来它原本也不太可能成为一部完整的剧（被改编成剧的那几部通常是在现世依然有故事，就是过去的事件依然对现世能产生相对影响，而这部似乎不具有那样的条件）。最后谈演技，演技……我就问揭晓真相的那一整段观众们尴尬不尴尬？反正我是挺尴尬的……还有帅气的面瘫哥，总之挺微妙的。
还有好像听到了《浪客剑心》中的那段魔性的BGM……
晚上有事就码这么多字。其实本来是很期待这部的，因为是凑阿姨为数不多的还没被搬上荧幕的作品嘛。总之不推荐