答应同学写一部情色片的短评。本来想写《白日美人》的，但在逛豆瓣时看到了一句对于这部电影的短评：＂中产阶级就是闲的＂好有道理！瞬间，我失去了写这部电影的短评的兴趣。遂往下翻，忽看到在《白日美人》的相似电影里竟有《砂之女》。 《砂之女》入围了62的戛纳电影节主竞赛单元和奥斯卡最佳外语片，并在第二年入围了奥斯卡最佳导演提名。一个纯日本主创的日语电影竟能拿到奥斯卡最佳导演提名！就凭这一点，这部电影值得我们一看。 其实《砂之女》在我心中真算不上情色片，首先，它的＂情色情节＂实在太少了，尺度也不大，其次它的故事和所探讨的主题也远在情欲之上。 本片的剧情围绕着两个主人公展开。男主是个昆虫学家，在沙漠采集昆虫时，被村民骗入一个大沙坑。被迫与生活在沙坑中女主里日复一日地挖沙子。他先是反抗，焦虑，然后迷惑，最终选择妥协，并对女主产生了依恋，在影片的最后，他获得了逃脱的机会，但最终，他选择回到了沙坑里。而女主一直生活在沙坑里，对于她沙坑就是一切，挖沙就是她生活的全部意义，并且她乐在其中。可在最后，她因为一种奇怪的疾病被迫离开了沙坑。男主回到沙坑，女主离开沙坑，他们两个到底谁真正获得了自由呢？ 看完剧情简析，你们一定很奇怪——这不是情色片吗？哪里情色了?对，其实这部电影的剧情就算不要那几段色情戏也是可以成立的，而在我眼中，情色片的剧情必须与＂情色＂二字紧密相关。所以我说，《砂之女》其实算不上一部情色片。但如果你单把本片的前一半拿出来，那我一定点头：没错，这就是情色片。因为本片的前一部分更多地讨论了男女关系而且本片的裸戏集中在前半段。影片开头，男主躺在干涸的河道上的一条装满沙的船上思考。这是他的独白： “我们用来确定彼此关系的证明：合同，执照，身份证，许可证，地契，证书，注册书，携带证，工会卡，证明书，账单，借条，临时许可，意象书，收入证明，监管证书，甚至血统证书…… 这就是全部了吗？我还忘了什么？男人和女人，都是不停担心自己上当受骗活在恐惧下的奴隶。他们接连想出新的证书来证明彼此的纯真，谁也不知道这样的循环要到何时才结束，这看上去仿佛永无休止。你批评我太爱争论，但往往事实胜于雄辩。” 在困在沙坑里后，男主与女主的行为的反差，便体现出两性关系中男女的不同状态。男主一开始对女主蔑视，歇斯底里，渐渐由强变弱，最后对女主产生了依恋。而女主虽一直唯唯诺诺，但实际上内心坚如磐石。就像沙子一样，既柔软又坚硬。影片中最著名的镜头就是裸身睡着的女主的身上盖了一层薄沙，这使女人与沙在视觉上合二为一，更体现出女人沙一般的特质。 当然男主的独白也为本片的后半段的主旨做了铺垫。男主此时已意识到，我们被困在了社会上，被困在了自己的身份里，就像这条小船，动弹不得，无法选择。用贾樟柯的话说便是——我们都是宇宙的囚徒。 而在最后，男主本来可以逃出沙坑却选择留下。也许在沙坑里，他会失去行动上的自由，但他获得了做出选择的机会，逃离了社会与身份，所以对他而言，他反而获得了自由。而被迫离开的女主，离开了她的小天地，虽然获得了肉体上的自由，但对于她自己，更多的显然是失去。《砂之女》的编剧是存在主义作家安部公房，他的视角更多地放在＂自己＂上。我们的个体选择，不能被任何道德标准所框住。你的选择创造了你。但你对你的自由负有责任。简单说，就是什么叫＂我自由＂由我自己说了算。这值得大家仔细思考，对于你自己什么才是真正的自由呢? 勅使河原宏导演本来是画油画的，所以深谙用画面表达之道。本片唯一的背景——沙漠在他的镜头下，显得苍白，有一种令人窒息的和谐。这和另一位大师的电影《红高粱》里的热情恣意的黄沙是几乎对立的。《砂之女》中，导演将横排的沙丘与竖排的沙丘两个画面重叠起来，营造出监狱铁丝网的感觉，这前无古人后无来者的镜头巧妙地将男主的困境具象化。而在男女主**的情节里，导演剪入了两股柱状滑沙在沙丘上滑落。这一杂耍蒙太奇巧妙地表现出男女主的高潮。几十年后，日本里番成功地继承了这一技法。