连通深圳与香港的海关关口，一如往常挤满过关的人潮。

他们步履匆忙，目不斜视，专注于自己的事情。

谁都没留意到身旁那名穿校服背书包、神情有些局促的高中女生。

你猜想，她只是一个在香港读书的普通学生。

可能这会儿刚放学，才跟香港本地同学道过别，此时正准备穿越闸口，回去深圳那一头的家……

毕竟，像她这样每日往返港深两地的“跨境学童”，在当地人数逾千破万，居民早已见怪不怪了。

然而没有人知道，在这个看似文静乖巧的女孩的书包里，其实放着好几部全新的港行iPhone。

只要顺利过关，她就会联系在深圳接货的“水头”大哥，把手里的货物转交给对方，然后拿走一笔报酬。

交易完成，女孩离“目标”更近了一步……

对于大多数人，青春的记忆是操场上青涩的风、是纠缠不休的作业和考试、是心砰砰跳的初恋，是远离尘世的象牙塔……

但对于佩佩，青春的一部分却成了循环往复的“过关”、成了堆积在隐蔽小民房里的无数货品，成了不择手段又自身难保的“水客”……

这是一段发生在少女身上的，充满紧张感与心跳声的青春故事——

《过春天》

上映日期：3月15日

少有哪部国产片，单用一个诗雅的片名便轻易敲中观众芳心。

海报中奔跑的少女与驶向远方的列车，一幅充满想象力的现代都市春日画卷，就此舒展在眼前。

去年在平遥电影节初次看片，院长就用了一个词形容《过春天》——惊艳。

导演白雪对于青春期少男少女心理的刻画，以及社会现象的思考，都充满新鲜活力，又不乏深度。叫人难以相信，影片竟出自一位初执导筒的新人之手。

最终，《过春天》不仅在平遥电影节力压群雄，斩获最佳影片；也在点映阶段收获一波好评，豆瓣分数达8.0。

昨天院长在北京做了一场提前观影活动，现场氛围更让我感慨观众的鉴赏功底和对好电影的强烈需求。

有人从影片中看到代际关系的紧张与疏离；有人从中看到走私水客们的疯狂试探；更多的，是被某个瞬间打动，又触碰到青春期的执拗、迷茫、单纯、一往无前……

女孩佩佩（黄尧 饰），时年16岁，是个既寻常又特殊的中学女生。

她的母亲阿兰（倪虹洁 饰）90年代末迁至深圳淘金，结识了那会儿风光正盛、已在对岸组建家庭的香港人勇哥（廖启智 饰），两人曾有过一段禁忌的感情。

谁知在香港生下佩佩后，时代却发生改变，勇哥再也无力保障阿兰母女的生活，更给不了正当名分。

从此，佩佩过上了典型“单非仔”的尴尬人生——

她的家在深圳，生活在深圳；读书却在香港，身份、朋友也都在香港。

每一天，她都须穿越一道道闸口，从此岸渡到彼岸，跨境上学。

在充满巨大割裂感的生活模式下，佩佩逐渐变得沉默内向，难以与他人坦诚沟通。

唯一的朋友，只有在香港土生土长的同班女孩Jo（汤加文 饰）。

相比成日打麻将、日子得过且过的母亲，佩佩更珍视与Jo的情谊，甚至有些憧憬对方。

她们约定一起出国旅行，去日本的温泉旅馆，去看看雪落下的样子，给青春留下珍贵回忆。

因为佩佩很清楚，无论在深圳住多少年，都不会看见真正的雪景。

但做梦很容易，实现却很费劲。

机票、酒店住宿、旅行各项额外开支……种种费用加在一起，普通高中女生难以负担。

父亲生活本就落魄，还要担起另一个家庭；母亲终日只会没头没脑地折腾，根本指望不上。

想赚钱，只能靠自己。

就这样，四处寻找工作机会、涉世未深的佩佩，无意间闯入一个专门“走水”地下组织……

所谓走水，通俗来说便是“走私”。

团伙通常驻扎在香港，以人肉搬运的形式，将一批批港产iPhone输入内地，交给在深圳接货的“水头”。

只要水货带得够多，也能赚取一笔不菲的报酬。

代价则是每次过关，都需谨小慎微，决不能被海关抓现行。

而看似浪漫美好的一句“过春天”，其实走私水客的黑话，意思是顺利通过海关闸口，给同伴报个平安。

为了实现与闺蜜的约定，佩佩不惜铤而走险，踏进水客行当。

另一头究竟会是春天，还是深渊？

……

早在2009年，导演白雪就开始着手创作《过春天》的故事。

那段时间，她多次往返于香港深圳两地，进行大量实地调研，拍摄数百张影像资料，写下一本三万多字的笔记。

不仅近距离观察跨境学童生存现状、去采访海关与缉私局、甚至还跟游走在违法边缘的水客们交流……

付出巨大心血，只求最大限度还原真实。

七年过去，白雪终于完成《过春天》的初稿，并幸运地进入拍摄日程。

而后，导演田壮壮也作为监制加入剧组，为影片保驾护航。

必须承认，身为新人的白雪，拥有令人艳羡的才华。

她能用独特的感知去体验生活、用细腻的直觉深化电影语言，使得画面牵动观众情绪。

比如，导演会随地点变化而切换摄影方式——

香港场景的手持摄影居多，镜头晃动带出的呼吸感与节奏感，传递出都市丛林特有的拥挤与压迫感。

而到了深圳场景，镜头便以静止为主，呈现出一种苍白又迷茫的精神状态。

真实有了，情绪也有了，导演却仍不满意——

还需要一位极具个人风格、普通话与粤语切换自如的女主角，为电影赋予「魅力」。

要求不算苛刻，但光是语言能力这一项，便足以卡掉众多演员。

到最后，导演决定启用未经雕琢的新人演员黄尧，诠释佩佩这一人物形象。

不止是看重她的语言能力，更被她身上浑然天成的自然与青涩所打动。

无论是外形，还是气质，乃至举手投足间的小动作……

黄尧彻底把一个身在都市、心在远方，时而胆小怯懦，时而恣意妄为的复杂少女形象，活化在银幕之上：

每当聊起黄尧，白雪总是毫不掩盖对她的赞许，仿佛要向全世界安利这个佛山女孩。

一方面，她非常喜欢黄尧的用心。

为了这部戏，黄尧在开拍前足足等了六个月，期间没有再接任何工作，只一心一意啃剧本。

等正式拍摄时，黄尧早已让台词烂熟于心，对戏甚至根本用不着剧本了！

这份对表演近乎偏执的热爱，相信会让许多“资深”演员汗颜。

另一方面，她也喜欢黄尧身上的独特吸引力。

不用借助化妆品修饰面容，也不用靠华美衣装吸引眼球。

哪怕简简单单素面朝天，随意扎起马尾辫，搭一身普通的校服……就足以散发青春明亮的光彩。

白雪的美术老师张兆康感叹过，“黄尧是天才”。

她的眼神实在太有故事，简直可以装下一切情绪。

有时谨慎防备：

有时焦虑紧张：

有时会染上一层薄薄的荷尔蒙，有些期待，更多则是忐忑：

在黄尧精湛的演绎下，你将目睹佩佩从最初的懵懵懂懂，到有了小小心愿后，开始陷入了不可控的生活里，最终失去一切，又焕发重新生活的勇气……

通过大银幕，我们得以见证一段少女的成长旅程，也被她努力追逐命运的模样所吸引，感受某种来自灵魂的共鸣。

《过春天》不单单是一个讲青春成长的电影，它背后包含着丰富的社会性，是一个“以青春为外壳的社会学文本电影”。

影片中，特殊时代下的跨境学童，是一群找不到自己位置的人。

随着城市化进程加快，越来越多人去到异国他乡，他们也开始失去原本的位置，经历与佩佩相似的归属感缺失与身份上的疏离。

为什么许多人在青春时代，往往会经历一番不可名状的“叛逆期”？

为什么无数80、90、00年代出生孩子，明明过着长辈们口里的“幸福人生”，却看起来不仅不快乐，还甚至有些压抑？

……

也许，我们都在人生的某个阶段，成为现实世界里的“佩佩”。

尽管享受相对优渥的生活条件，心灵却一片贫瘠荒凉。

影片里，佩佩之所以走上“水客之路”，一点点沦陷，是因为所接触的那群法外之徒，与其他人都不一样。

他们能给予佩佩某种「认同」——

学生身份简直是道天然保险，能一次次博取海关工作人员的信任，顺利“过春天”。

这份天时地利的清纯伪装，是那群蛰伏黑暗世界久矣的“水客”们所羡慕不来的。

因此，佩佩“入行”没多久，便深得水客大姐头“花姐”（江美仪 饰）青睐，一度与他她谈笑风生。

对于那时候的佩佩，天上地下世界之大，自己的容身之处，或许只有水客们蜗居那方小小仓库而已。

似乎只有在这里——并非家庭也并非学校——她才能找到认同感，找到自我存在的价值。

就如许多人把信仰寄托于偶像明星，或者把生存的意义寄希望在二次元和网游一般。

这何尝不是另一种形式的自我解脱呢？

对于电影所提及的“走水”，导演本人的立场非常坚定：

这当然是一件违法的事情。

但他们为何选择踏上这条法外之路？

仅仅只为求财吗？

当大家指责这些孩子“好坏不分”之前，是否也该倾听他们喑哑的嘶吼呢？

关于佩佩的这些行为，导演白雪没做出任何道德批判。

她的格局更大——

想让更多人关注到这个特殊群体。

少女佩佩身上折射出的，是一个时代巨变的缝隙。

“我觉得对人生来说，有很多这样的春天需要去渡过；对于不同年龄层的朋友，心里都有需要去跨越的东西。”

无论是片刻的欢愉，还是与喧嚣的狂宴，都无法带给我们真正的安宁。

人终究要学会长大，学会走向和解，去怜悯曾经埋怨过的家人，去现实世界找寻归属……

在《过春天》里，你会真正看见一个关乎社会、关乎时代的青春故事。

没有被强行美化的虚荣，只有混杂着汗水气息的市井味道；

没有自我感动的矫情爱恋，只有近乎本能的冲动与荷尔蒙；

也没有强行去定义过的青春，每个人都会从开放的电影结局里，找到属于自己的酸涩解答。

这也是为什么我希望更多人能够关注到这部电影，或者用实际行动去支持这样的电影。

跟随佩佩的脚步，你也许能找到某个缺失的自己……