《云南虫谷》首播,桥段有张力,拍摄求真实,这次的鬼吹灯又成了_费振翔
8月30日晚间,电视剧《云南虫谷》腾讯视频上线,开启首播模式。该剧根据《鬼吹灯》系列小说改编而来,因为已经有前几部的“成功”,所以这部《云南虫谷》也备受不少剧迷们的期待。基于目前已经播出的剧情内容来看,该剧延续了前作的叙事风格,桥段有张力,拍摄求真实,实现了较为不错的电视剧影像化叙事。若是没有意外的话,该剧应该依旧会成为口碑较为不错的播出爆款。
以后的盗墓题材的影视剧作品,最容易忽略的两个问题,也是桥段张力和拍摄真实。在这部《云南虫谷》当中,被注意的非常明确。甚至于可以说,费振翔的《鬼吹灯》系列电视剧之所以“成功”,关键点就在“桥段有张力”和“拍摄求真实”上了。
先说桥段有张力。以往的盗墓类的影视剧作品,缺少应有的桥段张力。甚至于很多内容的创作,主打人和人、人和未知世界的冲突,忘记了桥段本身需要具备的戏剧张力感。像费振翔的这部《云南虫谷》,它在叙事方式上,就求取这种有效的桥段张力感。“桥段张力”属于影视创作当中的术语,可能很多观众并不清楚。直接一点讲,就是桥段自己有一种外向的力量感,让观众觉得有嚼劲儿。
让桥段有嚼劲儿的技巧,有很多种。我这篇文章是剧评内容,不能把所有的桥段有嚼劲的技巧都罗列出来,只能拿《云南虫谷》举几个例子。比如说,具体的桥段创作当中,塑造“性格差”,因为角色之间的性格差异,所以放到具体的“封闭空间”当中,就会产生戏剧性的效果。举个例子,首集当中,胡八一、杨小姐和王胖子三个人,性格就非常分明,他们放在一个封闭的空间内,晚上睡觉,这个戏剧张力就出来了。
展开聊几句,这个张力怎么出来的呢。王胖子没心没肺,所以上来就睡着了,鼾声如雷,吵得别人睡不着。这是典型的喜剧性格,给桥段增添味道的。而胡八一和杨小姐这边,则是稳重性格。俩人先有一些暧昧的挑逗,稍后,便是严肃正经的内容。杨小姐这边,觉得内心不安。胡八一这边,则进行哲学式安慰。这些内容,都符合人设性格,但同时也营造了一种未知的惊悚感。继而,也给观众形成了后续的剧情期待。
这其实就是剧情创作当中的桥段张力的具体实施方法之一。《云南虫谷》这部电视剧的编剧,应该是影视学院教出来的规规矩矩的毕业生,知道怎么把每一个桥段的张力感都拉满。当然,这种规规矩矩的桥段创作方式,有时候,也会出现问题,部门桥段似乎拉的太满了,留给观众的弦外之音就少一些了。不过,首播的剧情当中,这一问题不明显,可以忽略之。不知后续,会不会出现“拉过度”的问题。
再说拍摄求真实。我这里用的是“拍摄求真实”,而不是创作求真实。这是两码事。《鬼吹灯》系列故事,本身就是虚假的,逗乐子的。而正是因为故事内在的虚假性,才需要在拍摄上,求取最大的真实感。这是费振翔《鬼吹灯》系列剧成功的关键点之一。以往的很多盗墓题材的影视剧太假,问题就出现在,拍摄的时候,不敢于求真,只遵循原著风格,求假甚至于更假。拍摄假,故事假,整部剧,也就玩完了。
费振翔导演的特点是,拍摄上,用各种方式求真实,或者说求真实感。用道具,用歌曲,用桥段场景等等,都可以求取真实感。《云南虫谷》首集当中,直接在胡八一的房间里边出现了很有年代感的双喇叭的卡带机。这就是典型的八十年代。稍后,主角们哼唱的一些歌曲,也有当年的味道感。乃至于开局的桥段,便是主角们围在一起吃大铜锅子,这就是拍摄求真实的聪明之处。这个铜锅子,一下子就把角色故事挂在了北京城上。
乃至于后续,几位去云南,中途坐车的场景,车的样子是上世纪的,沿途的风景,也是云南地质地貌的。稍后,出现寨子等等。这些内容,都是力求拍摄上的真实感。《云南虫谷》无时无刻不在告诉自己的观众,我们讲的这事儿,演的这些人物,都是真实的,都是有时代感和地域感的。只有求取拍摄的最大真实,才能营造出稍后内容的惊悚感、场面感等等。这是相辅相成的。
而人设“铁三角”的设计,也是聪明的。王胖子负责喜剧,诙谐,给桥段增添轻松感的。男女主角,则负责智慧。女主角承担一定量的女性层面上的性感。胡八一承担成熟男性的睿智。这么一个组合,即使放到胡编乱造的桥段当中,也不会太难看。这是创作当中较为值得注意的一点,人设交叉的有效性。
于我个人而言,不喜欢看盗墓类的影视剧。这类内容,即使创作技法上非常高明,但最终的底子还是虚空的。《云南虫谷》成功的关键点,就是技法高明。我个人审美上,更喜欢那些技法不是太高明,甚至于单纯质朴到让人觉得编剧导演不懂行的程度上,但故事底子非常硬朗扎实的作品。
当然,对于《云南虫谷》而言,它确实是一部较为好看的作品了。技法扎实,呈现出来的效果就非常地道。看电视剧,就是图一个乐儿的观众,蛮可以准备好零食,开始追这部剧了。(文/马庆云)
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