刚发现范冰冰清装比较惊艳（《十月围城》），就看到她中法合拍片《画框中的女人》剧照上了Ecran total的封面。

双手扶耳环的动作使人想起之前上LE PORTAIIR的封面也是类似的一个小动作。无论是有意还是无意的重复，这是一个很美的小动作。制造话题的那几次红毯造型，龙袍加身、仙鹤绕身、瓷娃娃装，可能因为我还挺喜欢粉彩的，觉得最后一个整体造型是很不错的，难得轻盈些了，春意盎然的色彩，不显得那么浮夸。三次中离时尚最近的一次，有一点时尚，有一点复古，但不是复古的时尚，因为并不是时尚。即使穿戴其他明星带货的大牌，范冰冰也缺乏时尚感，比起品位，更应归咎于气质。

时尚的鲜活感范冰冰也没有，她太静态了。作为演员也不灵动，就面目来说，她可能也不敢破坏自己的美，武大头的动辄高低眉可不是好看的表情。所以她演一个行止小心翼翼，又不苟言笑，加上还要一动不动摆pose等着入画的角色很适合。没有遇到可以成就她的导演，可能首先这张脸美则美矣，却难以激发创作者的想象，演技反倒不是最大问题。

同是处女座的博尔赫斯说自己“平生最怕人说他虚张声势和言不由衷，或两者兼而有之”。就是色绝，每每艳压还是需要气场来虚张声势的。至于是否言不由衷，有行动力、工作狂、对人大方，范冰冰的这些特点就像处女座完美主义一样是乏味的，以至于并不关心她表达是否真诚(况且为何要要求明星…)。策略是策略，我倒相信范冰冰是个单纯的人。处女座的胡歌人缘也很好，然而我终于为他《琅琊榜》后无处不见的广告和团队动辄就买的热搜弄反感了。

处女座的典型并不只有唯一的类型。迄今唯一一位华人戛纳影后张曼玉是处女座，一票之差与戛纳影帝失之交臂的张国荣也是处女座。如果张曼玉不纯粹，就不会那么投入于表演了，而哥哥的真性情让世人见识到什么叫善良而不是伪善，还有怎样的聪明才能做到considerate.

演皇后被说是金锁逆袭，演武则天一身丫鬟气，而本人却是范爷。当年如果演成紫薇就好了，而紫薇身边一个比她美又比她白的丫鬟，圆脸的小可爱林心如才应是丫鬟。也许一开始错了，怎么都不行了。不过据说就在当年的“漱芳斋”拍的。到底意难平？可是有些遗憾是弥补不了的（当然十几岁时受的打击是难以忘怀的）。已经很成功了，为何还执念于此？因为当年的小燕子和紫薇也都很成功，就像一般人都爱拿同学的人生参照。可还是希望范冰冰眼界能宽些，哪个女生小时候没崇拜过武则天，长大了我心依旧也没问题，可一定要拍一部傻白天玛丽苏武媚娘么？

这并不是什么大女主电影，不说无论是雍正还是乾隆的乌喇那拉氏跟甄嬛的战斗力都不能比。这显然一个明星而非角色本位的电影。

《海上花》侯孝贤有意找和角色性格相近的大美女，刘嘉玲饰热心大度的周双珠，而李嘉欣饰厉害有成算的黄翠凤。这俩人作为演员也都是不算太成功的，可之于那两个角色，“完成度”还很高的。总觉得比起声台形表，范冰冰更大的问题是没有解放天性。除了一直少女心外，可能她的内心从金锁时期没怎么成长。 如果本色出演的话，她能给出的东西来么？

或许范冰冰的成功并不需要作品来加持，美女也无须有艺术修养，做戛纳评委哪怕其实列席都是成功。可是我想起了伊莎贝尔.阿佳妮，被称为行走的艺术品，演技也倍受肯定，还做过戛纳评委会主席，可因此暴露了原来根本不懂电影，还依然被反驳受嘲讽。不能因为是美女就受歧视不是么，况且世界上多的是锦上添花的事，不少才貌双全的人。

一个成功者未必有丰富心性，似乎这个片儿也不需要有，做好一只花瓶就好了，一个静物，一个浆住了的美人，一幅肖像画。可以肯定的是这片子艺术水准不能和『海上花』相提并论，文化输出不能和『琅琊榜』等量齐观。

它首先是话题，其次或许是部电影，更像是一个文化交流项目（同时又是为范冰冰打造的？），好像就是她主导的，自己叫黄觉来演乾隆。导演是法国制片人，男主是法国传教士，给皇后画像本身首先是一个观察的动作，片子更不免他者的视角。范冰冰戛纳红毯成名是过猛的使用了中国元素，但其他女明星也不是没用过，早年的巩俐都是旗袍，章子怡最初穿过肚兜。近代国门被迫打开，西方人视阈中让我们不悦的形象起初都是晚清的，而这次是穷奢极靡，审美浮夸乾隆年代，跟当下很互文，倒是很想看看时代以及历史时代都变化了之后视角有何不同？虽然又是用力过猛地使用中国元素，典型的范冰冰式的。