一个在科尔乔斯工作的苏联农民儿子被他的父亲杀害，他的父亲想要烧毁科尔乔斯的土地来摧毁苏联社会。

在苏联蒙太奇电影中，很多导演尤为注重光线的安排和构图的选择来凸显人或事物的线条形状。他们在图像的视觉设计中尤为看重对于光线，线条的把握。下面以爱森斯坦的《白静草原》为例分析这一创作特征。（1）在《白静草原》中我们可以看到最明显的特征便是爱森斯坦在仅存的剧照中，几乎都使用了深焦摄影，都有着强烈浓重的明暗对比。这种手法在奥逊威尔斯的电影中我们都可以看到承袭的痕迹（《公民凯恩》中著名的幼年凯恩在窗外后景玩雪的景深镜头，《第三人》中的楼梯追逐场景） 在上方这两幅剧照中，我们都可以很清晰的看到前景与后景，而且其后景并不是简单的环境物体，而是一个可以构成体积对比的人或对比。两个物体在不同的平面内各司其职，方便爱森斯坦进行丰富的镜头调度。正如爱森斯坦的观点，对于电影而言，摄影机的安排仅仅是第一步，更重要的一步则是如何安排摄影机。场面调度是摄影机前的事物空间位置安排，镜头调度则是指如何透过将场面效果效果呈现。也就是说，不论是采用深焦镜头还是采用浅焦镜头，场景都是不变的场景。而相对于浅焦镜头，深焦镜头的画面元素相对丰富，本身就是一种潜在的镜头调度。（2）在画面的分割上，艾森斯坦大量的采用人物三分之一，景观三分之二的构图方法（三分法）。营造出一种人物在景观面前的渺小之感。光源多采用自然光源，比较有自然风格。 （3）在画面明暗的对比方面，艾森斯坦通常采用高调的高反差灯光，光亮处特别亮，黑暗处相当有戏剧性。明暗本身就具有一定的象征意义，根据我们了解到的剧情，爱森斯坦也用高亮度的光和阴影黑暗来代表人物之间的斗争感。