在中国唯一的带枪部落中，苗族男孩滚拉拉从小跟着奶奶生活，即将接受神圣的成人礼。男孩子们都会在仪式上得到一杆父亲赠送的猎枪，从此成为值得信任的男子汉。从小没见过父亲的滚拉拉为此忧心忡忡，自己也不够钱买枪。好友贾古旺离家出走去广州打工，外面的世界也让滚拉拉十分向往。于是他瞒着奶奶，背着半袋米踏上了漫长的寻父之旅。隐居在树林里的猎人、隔壁村寨的已婚男子、失火的村庄、唱指路歌的师傅、贾古旺的意外身亡……

 滚拉拉，为了能有个真正的成人礼而去寻枪，去寻父。但出乎意料之外的是，这一路上他经历了各种不同的人生、不同的情感。
 在第一个猎人那里，寻枪这个命题就被质疑了，在现代社会中枪的存在远不能在银行的贷款面前保护你，而动物早已不能被猎杀，枪在猎人手里就如同一个摆设，一个符号。
 在那收获的家庭中，寻父的目的似乎也变得模糊，如果自己苦苦寻找的父亲也如那男主人一样，那寻父又有什么意义呢？如果喜欢一个人和被一个人喜欢总是让人开心的事情，那自己又为何要介入到父亲的新的生活之中呢？
 火灾中的人生的无常，仿佛让人觉得一切都变得虚无。一切飘忽不定，一个家庭在一把火面前是那么脆弱和不堪一击。一切的意义都在什么地方呢？
 最终，滚拉拉在船工师傅那里找到了答案！枪确实已成为一种符号，而人类的文化正是在无数的符号中传承，就如同祖辈传下来的歌可以将人死后的灵魂带往冥界的家，留着的长发和成人礼上的枪都是滚拉拉能在天地之间找到家的标识。而当认同了自身的文化后，滚拉拉终于在师傅对没能参加母亲葬礼的终身遗憾中发现，原来自己的心，不在作为符号的枪那里，也不在虚无缥缈的父亲那里。他的心早已被安放在和她相依为命的奶奶那里。
 相对于滚拉拉的旅行，贾古旺的悲剧则可以看成是导演对在物质主义中寻找生活意义的一种隐喻。
 片中许多场景反映出文化的冲击，反映出传统聚落对自然的态度，反映出对所谓现代文明的思考。我在过去几年的学习中，经常往返于传统村落和现代都市之中。在村落中经常和老人们交谈，了解村落的历史，了解他们的生活。我并不觉得那些场景被导演刻意的雕饰。相反那些场景显得相当的真实。
 我常感慨于传统聚落中老人们对自然的敬畏，他们在天地之间生活的自由，他们在人生无常面前的真实和坦荡，他们获得时的感恩和知足。相比之下城市生活的物欲横流不正折磨着我们每个人的内心么？
 我想，我们这些在物欲横流社会中生活城市的人都需要补上如滚拉拉一样的寻找之旅来作为我们的成人礼，让我们思考我们的心是在何处安放。